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Ophelia. Revista de teatro y otras artes
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FUENTE OVEJUNA EN MÉXICO:
UNA PROPUESTA DRAMATÚRGICA A PARTIR DEL CLÁSICO DE LOPE DE VEGA
Sergio Adillo Rufo

Cuando Lucía Rodríguez Miranda me propuso adaptar Fuente Ovejuna para montarla en el Thalia Spanish Theater de Nueva York, teníamos claro que el público que asistiría a la representación no era el mismo que suele acudir a ver teatro clásico en España. En primer lugar porque en Norteamérica Lope de Vega es casi un desconocido más allá del ámbito académico, si bien es cierto que en ciertos programas de los estudios universitarios de Arte Dramático se empieza a incluir Fuente Ovejuna como lectura obligatoria, y en segundo lugar porque la propuesta de Lucía se alejaba de la estética «clásica» que caracteriza a las grandes producciones historicistas basadas en este texto.

Para mi trabajo dramatúrgico partía de una premisa básica de dirección: trasladar la acción de la Castilla del siglo XV a la Chihuahua del XXI, es decir, de un pueblo español de finales de la Edad Media a Juárez, una ciudad mexicana en la frontera con Estados Unidos tristemente famosa en la actualidad por haberse convertido en uno de los lugares más peligrosos del mundo, en el cual desde 1993 más de cinco mil mujeres han sido violadas, torturadas y brutalmente asesinadas en medio de un clima de violencia agravado por el enfrentamiento de los cárteles de la droga entre sí y con las fuerzas de orden público.

Poco a poco el drama de Lope se transformó en un espectáculo que llevaba por título De Fuente Ovejuna a Ciudad Juárez y que apuntaba a un público quizá no tan interesado en la literatura del Siglo de Oro como en la problemática de la inmigración, los derechos humanos y la situación de la mujer en América Latina, especialmente teniendo en cuenta que la sala que coproducía el montaje está situada en Queens, el barrio con la comunidad hispanohablante más populosa de Nueva York.

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