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Work in progress del CND vs. Fucking Giselle de El Curro DT
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Autor:  OPHELIA [ Sab Feb 18, 2012 12:14 am ]
Asunto:  Work in progress del CND vs. Fucking Giselle de El Curro DT

¿Pies desnudos o con puntas? ¡Pero siempre con tutú!

Noto con mucha alegría y sin demasiada humildad (shame on me!) ¡que los tutús se están poniendo de moda! Quizás logremos lo que empezó la por muchos olvidada Pepa Ojanguren —compañera, musa, asesora de imagen e incluso poetisa del cantante de los 80, Tino Casal—, que lanzó la moda de los tutus de colores variopintos como accesorio indispensable de aquella época; moda que infelizmente no llegó a difundirse como debía… pero conmigo el tutuvirus está bien asegurado y no haré más que honor al legado de esta maravillosa criatura, que Almodóvar no habrá sacado en sus películas, porque a ella no le interesó.
Tuve el placer de asistir a un espectáculo el pasado día 20 de Enero (cumpleaños de la madre de mi ortónimo: Feliz cumple Fernandinha! —se dice ‘Fernandiña’, ¡so incultos!—), en el estupendo Teatro de la Zarzuela (aunque haya que decirse que no es el mejor espacio para la danza, pues no es fácil ver los pies de los bailarines —que tanto se esfuerzan para dejarnos boquiabiertos con sus coups de pieds extraordinarios, que, verdad sea dicha, no son más que deformaciones infligidas a esas creaturas desde la más tierna infancia, como los pies de loto de nuestras amigas chinas!—, o ver sus pasajes en el suelo, habituales en un repertorio neo-clásico/contemporáneo. Y aunque la compañía fuera —suspiro*— de repertorio clásico, tampoco se vería bien la muerte de algunos héroes o heroínas, porque por más etéreo que sea el ballet clásico, los muertos siguen muriendo respetando la gravedad: los bailarines clásicos aún no son árboles que mueren de pie —¡qué a gusto me he quedado!) hum… ¿por dónde iba yo? ¡Ah, sí! Que fui a ver el «atípico» nuevo programa de la Compañía Nacional de Danza Work in Progress.
Digo «atípico» porque fue lo que me dijeron…. Pero yo me pregunto: si CND ya no quiere decir Compañía Nacho Duato, lo que correspondió a la realidad de los últimos 20 años, y si el nuevo director José Carlos Martínez solo tomó posesión de su cargo el 1 de Septiembre de 2011, ¿qué «típico» estaba esperando el público?
Lo que vi, aparte de gustos personales, denota gran profesionalismo y talento directivo por parte de ese señor. Solo le puedo desear que siga el buen trabajo (y que a ver si puede traer algún bon senso a los planes utópicos de un gobierno «rancio abolengo» —que tomen ejemplo nuestros vecinos lusos, que destruyeron el Ballet Gulbenkian, compañía neo-clásica de renombre internacional, para dejar solo, en ese nivel de compañías nacionales y no de autor, la Companhia Nacional de Bailado, compañía de ballet clásico, y neo-clásico, de calidad bastante mediocre—). Y el buen gusto se ve también en la nueva imagen mediática y publicitaria que da la compañía, que no agradará a todos pero por lo menos, para ser la imagen de una compañía nacional de danza, denota modernidad y buen gusto (lo que no es fácil, sobre todo por el predominante gusto «rancio abolengo» —repito— «rancio abolengo» de nuestro gobierno… con tendencias aún más culturo-destructivas desde las últimas elecciones :P)!
El programa estaba compuesto por 4 piezas bastante distintas de las cuales 3 eran estrenos nacionales:
«Extremely close» del coreógrafo español emigrado (porque ese suele ser el destino de los profesionales talentosos: pero no solo en España —aunque seguro que cada día más—, pues tenemos el ejemplo del primer ministro portugués que recientemente ha dicho en público a los portugueses que lo mejor era que emigrarán… y yo digo: ¿porqué no seremos una Iberia unida y nos dejamos de nacionalismos gillipollescos? ¿Qué tenemos nuestras identidades, tradiciones y lenguas propias? Genial, si por ser parte de una misma nación, de un mismo continente, de un mismo Mundo no que tenemos que perder eso, ¿no?)… uy, perdón, me dejé ir… eso: del coreógrafo español emigrado Alejandro Cerrudo!
Estéticamente muy interesante, con esa omnipresencia de plumas blancas, que «nievan» durante la entrada del público, y que cubren todo el suelo del escenario (¡aplauso para los funcionarios de la Zarzuela que lo tienen que limpiar en la pausa!). La única critica a esto, es que Alejandro Cerrudo no utiliza ese objeto escénico como tal, sino meramente como landscape… no lo incorpora en su danza, quitando que algún movimiento de piernas hace levantar algunas plumas de suelo, sin que sea demasiado claro si es un accidente, o hay una intención artística. En cuanto a la escenografía (que la firma el propio Cerrudo) es también interesante la utilización que se hace de los paneles deslizantes, que ora esconden, ora revelan a los bailarines a nuestra mirada, con una manipulación bastante hábil por parte de los propios bailarines, lo que denota un buen trabajo de investigación (lo que no pasó con las plumas…). La figurinista… como decirlo… ¡guapa pero equivocada! Poner a los bailarines todos vestidos de negro (Ya no puedo con los bailarines contemporáneos vestidos ¡¡¡siempre de negro!!! Como diría Rodrigo García: ¿Por qué se visten siempre de negro, con lo bonitos que son los colores? —Y si es para parecer más delgados… Pfff, yo prefiero ver un cuerpo al natural, con sus formas, que no ver nada detrás de esa pizarra donde os escondéis: ¿pero al final que pensáis? ¡Sois bailarines!— además sea cual sea el estilo que bailéis, como no os guste enseñar vuestro cuerpo, es que habéis elegido la profesión equivocada…), en un escenario de fondo negro solo funciona si quieres que ellos parezcan aparecer de la nada, surgir de la oscuridad… ¡ah! Y si era ese el objetivo, pues «boing – vous êtes le maillon faible!», ¡no funcionó para nada! La pobre figurinista, que encima se esforzó por poner un poco de color (azul oscuro, o verde oscuro) sobre el negro, tuvo la mala suerte de que ese detalle solo se apreció en los saludos, porque antes, con las estupendas luces de Tanja Rühl y Tom Visser, no se vio. Yo casi no podía dar crédito, cuando durante la coreografía me pareció vislumbrar un brillo de color en el interior de una chaqueta de uno de los bailarines, que se abría y cerraba con su danza. Quel bonheur! Quelle bonne idée! Qué pena que las buenas ideas tantas veces no pasen de ser eso mismo: buenas ideas, que quedan sin desarrollar.
Hay que decir que el trabajo de movimiento de Cerrudo nos pareció bastante interesante y personal, y que esperamos verle más de gira por tierras de Iberia.
La tercera pieza, la única que ya pertenecía al repertorio de la Compañía, fue «Artifact II», del genio William Forsythe, artista ante el cual lo único que podemos hacer es inclinarnos con respeto. Pero ¡qué pena, que para ser la única pieza de repertorio estuviera tan mal ensayada! No hablo de los bailarines del «coro», que lo hicieron muy bien… pero las dos parejas protagonistas parecían un poco perdidas o cansadas, no tenían para nada el estilo Forsythe en el cuerpo… aunque tuvieran la calidad necesaria para bailarlo, y hablo sobre todo de las bailarinas en puntas. Una de ellas que ya me había impresionado en la coreografía de Cerrudo, por su fisicalidad y organicidad extraordinarias, aquí estaba completamente à la masse! ¡Qué pena!
¡Ah!, y no olvidemos la poca competencia de los medios técnicos de la Zarzuela, que en algo tan impactante como lo que propuso Forsythe, que era que la cortina de hierro se cerrara con estruendo y se volviera a abrir durante la danza, provocando cambios en los cuadros bailados (¡genial!), esos repetidos movimientos no siempre eran hechos a tiempo, dejándonos ver a los bailarines terminar su frase coreográfica y quedarse quietos esperando a que se cerrara el telón para cambiar al cuadro siguiente… ¡lamentable! William Forsythe probablemente hubiera despedido a alguien (ah, pero claro, debe de ser algún funcionario, por lo que está de por vida! :wink:)
La cuarta coreografía, last but not least, del coreógrafo sueco (y holandés de adopción) Johan Inger, con el titulo «Walking Mad», es una inspiración, y es donde vemos lo mejor de la interpretación de esta compañía, con bailarines capaces de una versatilidad que nos habla de contemporaneidad. Porque cuando nos dicen que vas a ver una coreografía con el «Bolero» de Maurice Ravel nos da miedito, ¡mucho miedito! Porque han asesinado coreográficamente tantas veces a esta estupenda partitura musical, que al ver la energía con que la bailaron e interpretaron los bailarines de la CND, no podemos sino decir: ¡Gracias Johan Inger! ¡Que pueda la CND bailar siempre así!
Pero os estaréis diciendo: «¡¿se saltó la segunda coreografía!?». Calma, no creáis que soy uno de esos malos profesionales del periodismo que omiten hechos o pura y simplemente boicotean información (eso se llama censura y debe ser denunciado).
Es que la segunda coreografía, «El Espectro de la Rosa», del franco-albanés Angelin Preljocaj era un espanto.
He oído hablar muy bien de su trabajo, pero hasta hoy todo lo que he podido ver de ese señor me ha parecido un verdadero horror… Como para llegar al punto de preguntarme cómo es que ese señor sigue dirigiendo un Centro Coreográfico en Francia (pero bueno, cuando uno piensa que la mitómana de Karine Saporta lo ha hecho durante años, lo entiende todo), y sobre todo ¿por qué, pero por qué, sigue haciendo coreografía? ¡Que se dedique a la programación de espacios culturales, que para eso parece tener talento!
Como debéis saber «» es un ballet creado por Fokine para los Ballet Rusos Diaghilev, con la mítica interpretación de Karsavina y Nijinski, basado en un poema de Théophile Gautier.
Claro que hacer un remake de un ballet de repertorio es siempre delicado (como las secuelas de Hollywood), pero creo que no hemos visto hasta hoy, en el ámbito profesional, algo tan poco interesante, como esta versión, al punto de llevarnos a la conclusión de que sí, que hay veces en que la danza no se basta a si misma. Porqué lo único positivo que resulta de este ballet es que llegas a casa y tienes ganas de ver de qué va el ballet original, ¡hasta tal punto no nos enteramos de nada al verlo!
«El Espectro de la Rosa» de Preljocaj es una visión pseudo-contemporánea del original, en que el escenario está dividido en dos espacios: el del entertainement y el de la realidad oscura y violenta; el del sueño frívolo «ja,ja - ji,ji» versus le cauchemard (‘pesadilla’ para los «iznorantes» en lenguas) inspirado remotamente en la pintura de Blake (pobre Blake que se revolvería en su sepultura). Lo salvan los intérpretes, que hacen todo lo que pueden para dar a ese amontonado de clichés un mínimo de realidad y sentido.

(CONTINÚA )

*[¡Suspiro de desesperación!]
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Spicy Tutuboy

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