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 Asunto: La comedia nueva o el café, de la CNTC
 Nota Publicado: Jue Ene 08, 2009 7:09 pm 
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Registrado: Sab Dic 16, 2006 10:53 am
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El sueño de la razón produce monstruos
El recuerdo de los Sainetes que Ernesto Caballero dirigió para la Compañía Nacional de Teatro Clásico en 2006 podía hacernos creer en otro milagro: la resurrección de un texto del siglo XVIII. Pero el caso de Moratín es muy distinto del de Ramón de la Cruz, pues mientras que muchos de los apuntes costumbristas de éste siguen siendo reconocibles para el público actual, La comedia nueva o el café es una crítica dramatizada de las obras tardobarrocas que aún se representaban a finales del setecientos, al tiempo que una exposición de los ideales ilustrados aplicados a la escena, referentes preciosos para los eruditos pero que se le escapan al espectador medio.El director ha intentado acercar la dramaturgia original al público de dos modos. El primero era el más lógico y el que juega más a favor del texto: si Moratín critica la comedia heroica de autores como Comella, la mejor forma de que nos hagamos una idea de a qué se parecían estos dramones es mostrándonoslos. La escenografía de José Luis Raymond así lo permite: mientras que el proscenio y el centro de escenario representan un café, el fondo de escena se usa para la representación de un fragmento de La destrucción de Sagunto de Gaspar Zavala y Zamora. Sin embargo, las dos escenas que se han tomado de este texto no resultan lo bastante ilustrativas de lo que el autor de El sí de las niñas achacaba al teatro de su tiempo, y quizá hubiera sido necesario aprovechar la simultaneidad de la acción del café con la representación de la comedia para que en segundo término, a través de las cristaleras del café, pudiéramos contemplar el paroxismo expresivo y el abuso de tramoya a los que los personajes moratinianos aluden constantemente.La segunda vía para acercarle al público el texto de Moratín consiste en actualizar su mensaje buscando un referente contemporáneo equiparable al que el dramaturgo se proponía fustigar. No es una opción desdeñable, pero resulta complicado mantener intacto el texto original y hacer, como pretende Ernesto Caballero, que traslademos la crítica ilustrada a un talk show tipo El diario de Patricia, que es en lo que se convierte el escenario del Pavón hacia el final de la obra, cuando los actores desmontan el café y descubren un plató de televisión en el que se desarrollan las últimas escenas.Esto es utilizar el texto de pretexto y, en cierto modo, faltarle al respeto al público, que no es tan tonto como para no poder trasladar a su día a día lo que ve sobre las tablas, sin necesidad de que nadie le diga que al señor Leandro Fernández de Moratín le indignaba la vulgaridad del teatro de su época, igual que a los intelectuales de hoy les indigna la telebasura.El resultado es un espectáculo que desaprovecha lo mejor que tiene La comedia nueva, su metateatralidad, y que es precisamente cuando la utiliza, como en el intermezzo que supone el bando para la buena conducta del público durante la representación, cuando logra sus momentos más cómicos. Pero ni las imágenes goyescas, bastante cogidas de los pelos, ni el buen hacer de la mayor parte de reparto (en especial de la castiza doña Mariquita —Natalia Hernández— y el pedante don Hermógenes —Vicente Colomar—) sirven para levantar un texto que doscientos años después de su estreno carece de gracia, si es que en su día llegó a tenerla.
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Miguel Arcos

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OPHELIA, revista de teatro y otras artes


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