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 Asunto: Sweeney Todd
 Nota Publicado: Jue Dic 04, 2008 12:53 pm 
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Todos a ver Sweeney Todd
Ayer estuvimos viendo Sweeney Todd en el Teatro Español, y me quedé fascinado con el montaje. No voy a escribir ninguna crítica sobre la obra, porque coincidiría con todos los críticos que han hecho su trabajo. Estoy especialmente de acuerdo con Marcos Ordóñez en El País.
Pero que no haga una crítica sobre este montaje, no significa que no quiera recomendar vivamente la asistencia al montaje. Sólo ver a Vicky Peña, que está impresionante, merece la pena. Tenéis la oportunidad de verlo hasta el 7 de enero.

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DOMINGO ORTEGA
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 Asunto: Crítica de Marcos Ordóñez en El País
 Nota Publicado: Jue Dic 04, 2008 1:07 pm 
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Aquí os copio la crítica de Marcos Ordóñez en El País.

, 15-11-2008

Sweeney 95 Revisited

El nuevo montaje del musical Sweeney Todd, dirigido por Mario Gas, merece haberse convertido en uno de los grandes éxitos de la cartelera madrileña. En él destaca la actriz Vicky Peña, que se supera en el papel de Mrs. Lovett

Sweeney Todd fue el primer gran musical de Sondheim que vimos en España gracias al empeño conjunto de Mario Gas, que llevaba años queriendo montarlo, y de Domènec Reixach, entonces director del Centro Dramático de la Generalitat, en su segunda y última sede del Poliorama. Hablar de "musical de culto" es un cliché sobadísimo. Sweeney era, pura y simplemente, una leyenda desde su estreno en el Uris Theatre de Nueva York: la apabullante puesta en escena de Harold Prince, el cartel estelar con Angela Lansbury y Len Cariou, los ocho Tonys de la edición de 1979. Al año siguiente, Prince dirigió una segunda producción en el Drury Lane de Londres, con Dennis Quilley y Sheila Hancock, pero quizás fuera el montaje de Declan Donnellan en 1993, en el Cottesloe, mucho más íntimo, con Julia McKenzie y Adrian Lester, el detonante definitivo para el espectáculo de Gas en Barcelona. La noche del 5 de abril de 1995, las ovaciones, con el público puesto en pie, duraron más de diez minutos. Aplaudimos todo: las canciones de Sondheim, el libro de Hugh Wheeler (que ya había trabajado con él en A Little Night Music y Pacific Overtures, otras dos cumbres), la dirección, el compenetradísimo equipo, las interpretaciones descollantes de Constantino Romero y la superlativa Vicky Peña (yo titulé mi crítica Super Mario Bros. & Victoria Regina) y, por encima de todo, el regalo de ver un musical adulto, feroz y lírico, en un teatro oficial. En diciembre de aquel año llegó Sondheim a Barcelona para celebrar el éxito. Y vaya si lo celebró. Le recuerdo subido al escenario lanzando bravos, golpeando con el pie en las tablas para acrecentar los aplausos, y abrazando luego a los actores, con lágrimas en los ojos, mientras repetía "It's brilliant, it's brilliant!". He encontrado mi cuaderno de notas. Dijo también que el espectáculo tenía "la combinación justa de humor y melodrama que siempre soñó". Y que la orquestación, de Manuel Gas, era "perfecta, con el grado preciso de tensión". Y que la compañía era "la más vital y enérgica que había visto".

Trece años después la función ha vuelto a Madrid y he vuelto a sentir en el Español el mismo escalofrío de placer casi rambaliano cuando Sweeney emerge de la trampilla envuelto en humo satánico, blandiendo su navaja de nuevo afilada, y suena otra vez el chirrido de una sirena de fábrica como un clarín taurino o los violines letales de Psicosis, y he vuelto a pensar, claro, en Bernard Herrmann y en Kurt Weill y en Benjamin Britten como los manes tutelares de una partitura que es puro gótico tardío, flamígero: una torrentera de música creciendo hacia lo alto. Nunca las había contado hasta ahora, pero aquí hay 25 canciones, que se dice pronto. Canciones desesperadamente románticas que contrastan con el horror de la acción (Johanna, el bellísimo tema de amor, subrayando cada asesinato; el elegiaco My Friends, que Sweeney dedica a sus navajas; Pretty Woman, casi un slow de Sinatra, preludio de la muerte del juez Turpin), canciones con claves secretas (el minueto de la violación se convierte en ritornello alucinado que sigue girando en la cabeza enferma de la mendiga), canciones mutantes (todas las variantes de la balada central, a partir de la obertura del Dies Irae), canciones endiabladas, sin apenas espacio para la respiración entre notas (The Worst Pies in London), y canciones tan sarcásticas como A Little Priest, que celebra a ritmo de vals el negocio de los pasteles de carne humana, una idea que Brecht se hubiera apresurado a rapiñar. El montaje del Español, uno de los mayores y más merecidos éxitos de la cartelera madrileña, tiene dos diferencias sustanciales respecto al de su estreno: a) aunque parecía insuperable, Vicky Peña bate sus propias marcas y, b) buena parte de los nuevos intérpretes son mejores cantantes pero, ay, discretos actores. Éste es el caso de María del Mar Maestu (Johanna), fantástica de voz (por cierto, creí advertir una rara aceleración orquestal en Green Finch and Linnet Bird, que rebajaba el lirismo del madrigal) pero de gesto muy envarado: no alcanza soltura hasta el delicioso cuarteto con Anthony, Turpin y el alguacil Bamford. Algo parecido le sucede a Pedro Pomares (Bamford), al que recuerdo más rotundo en Mahagonny, o a Ruth González, que resuelve muy bien Not While I'm Around pero apenas dibuja el salto a la locura de Tobías Ragg.

Destaca, de largo, Pedro de los Ríos (otro miembro de la "escudería Mahagonny), en el rol de Anthony Hope: vigoroso actor y con un timbre tan nítido como su dicción. Joan Crosas compone un Sweeney quijotesco, doliente y alucinado, con algún que otro desliz hacia el cartón piedra que olvidamos tan pronto ataca Pretty Woman, solo o mano a mano con Xavier Ribera-Vall (un Juez Turpin que flaquea un poco en el pasaje de la flagelación), y Johanna, y A Little Priest, para mi gusto su mejor momento. Teresa Vallicrosa sigue impecable como esa mendiga que tan próxima a la bruja de Into the Woods y Esteve Ferrer vuelve a ser un Pirelli desmesurado pero muy gracioso, entre Victor Buono y el dueño del restaurante de La dama y el vagabundo: el duelo de barberos es un momento casi zarzuelesco, por su interpretación y por la misma estructura del cantable. Formidable versión castellana de Roser Batalla y Roger Peña, los mejores adaptadores de nuestro teatro musical; gran labor de la orquesta de Manuel Gas, dirigiendo a doce profesores, y perfecto coro con tres sopranos, tres mezzocontraltos, tres tenores y tres bajos barítonos. Y en lo alto del podio, the winner is, esta gloria nacional llamada Vicky Peña, que se sale interpretando a Mrs. Lovett, quizás la mejor creación de su carrera. Extraordinaria, divertidísima, deslumbrante de principio a fin, sin un traspiés ni un desfallecimiento, con la energía a tope desde su entrada con Worst Pies, y tres pisos más arriba en Little Priest, y en el mismísimo cielo (o sea, Broadway) interpretando By the Sea. Todo lo canta de maravilla, y su teatralidad es excelsa. Olé por ella, olé por Gas, olé por Sweeney.

Sweeney Todd. Teatro Español. Madrid. Hasta el 7 de enero de 2009.

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 Nota Publicado: Jue Dic 04, 2008 2:24 pm 
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Si tan insistentemente se recomienda, habrá que replantearse acudir... :)

No haber visto la pinícula hará más grande el disfrute, así que a ver si me hago un día de éstos con una entrada baratuji de las alturas y videamos el montaje.

Al final muere el perro, no? :roll:


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 Nota Publicado: Jue Dic 04, 2008 5:04 pm 
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El perro no, porque no hay perro. Pero guarda un gran parecido con Hamlet. No digamos más, que desvelaremos el final.
Hombre, no voy a decir que es el gran montaje del mundo mundial, pero disfruté mucho de los actores, de la música, de la escenografía. E incluso, me sentí identificado con Sweeney y Mrs. Lovett. Creo que en ocasiones, el ser humano puede hacer barbaridades por unas razones distintas a las de la moral, la ética e incluso la legalidad, y entender que, para sí mismos, sean legítimas. Y también que si la justicia no reina, cualquier desmán es posible.
Te dejo deberes para cuando vayas a ver la obra: ¿quién es más justo, Sweeney con sus actos o la sociedad con su legalidad?

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 Asunto: Re: Sweeney Todd
 Nota Publicado: Jue Ene 08, 2009 3:37 pm 
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Registrado: Lun Nov 03, 2008 11:27 am
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Jao.

Ayer finalmente fui a verlo, apurando el último día, con llenazo por supuesto...

Me alegro de haber ido pero tampoco me volvió loco, salvo la ya muy comentada actuación de Vicky Peña, que hace que todo merezca la pena. Lo demás, que está muy logrado, no es demasiado de mi gusto. Principalmente porque lo musicales no me van mucho, aunque la historia me gustó, y la temática por supuesto es divertida... En aemás, tres horas de espectáculo yo casi lo incluyo en el terreno del terrorismo...

En cuanto a sus deberes, le diré que yo soy más de del Sr. Todd. Ni la legalidad errática y reaccionaria ni la conducta violenta de cherif chucknorrisiana son justificables, a mi entender. Y cuál es mejor? Pues no sé, pero si tengo que elegir, me quedo con el vengador de la navaja. :roll:


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 Asunto: Re: Sweeney Todd
 Nota Publicado: Vie Ene 09, 2009 11:48 am 
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Registrado: Mié Nov 08, 2006 7:15 am
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Yo lo volví a ver también el domingo. Puedo tener ahora un criterio crítico más definido sobre la obra, porque al verlo la primera vez me que más con la impresión que con la observación.
Había muchos cantantes (especialmente los hombres) un tanto desafinados. Me costó escuchar a varios, pero seguí disfrutándolo mucho, y como dices tú, a Vicky Peña, a quien le pondría un monumento.
¿Se llevará muchos Premios Max?

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